Take your Zen Studio and keep cool for classical recordings

— Leman Music Masterclass chose Zen Studio Audio Interface for its recordings —

 
zen studio in use2The Antelope Audio professional portable audio interface Zen Studio was used for recording the Leman Music Masterclass at the Conservatoire de Musique de Geneve. “Because of its portability, digitally controlled preamps and links for the stereo pairs, it was the obvious choice,” said the audio engineer David Trotti. The pristine quality of the resulting audio blew away Trotti and made the day of this yearly event.
 
Next, ACR’s Zen Studio teamed up with its ORION 32 brother for a redundancy recording at Geneva’s Victoria Hall of “Camerata Armin Jordan” with 112 musicians from the Orchestre de la Suisse Romande.
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Transmisión Directa Digital (DSD) – explicación de la tecnología

— Echa un vistazo a las comparaciones entre las evolucionadas tecnologías de DSD y PCM y cómo han sido implementadas en el Zodiac Platinum —

 
Santa Monica, CA, June 18, 2014
 
Transmisión Directa Digital
La Transmisión Directa Digital (Direct Stream Digital – DSD) es un formato de audio desarrollado por Sony y Philips para el sistema Super Audio CD (basado en ideas descritas inicialmente en una patente de 1954). La tecnología fue más tarde desarrollada por Playback Designs y fue pionera en la transmisión de archivos DSD mediante conexiones USB.
 
El PCM tiene habitualmente de 16 a 24 bits (el estándar de CD tiene 16 bits y 44,1 kHz) mientras que el DSD tiene comúnmente 1 bit o en algunos casos 8 bits y posee una frecuencia de muestreo de 2,8224 MHz. La salida de una grabadora DSD alterna entre niveles que representan estados “on” y “off”, y es una señal binaria (llamada bitstream).
 
Para minimizar los errores de cuantización durante el proceso ADC, el formato DSD utiliza algoritmos de modificación del ruido (filtros), que permiten el cambio de la distorsión de cuantización hasta valores ultrasónicos, frecuencias lejanas al rango de audición humano. El DSD bitstreaming permite que los reproductores de SACD se hagan con un diseño simple de 1 bit y usen un filtro analógico de orden bajo durante el proceso DAC. Aunque el formato SACD consigue un rango dinámico de 120 dB para todas las frecuencias del rango de audición humano (de 20 Hz a 20 kHz) y proporciona una respuesta de frecuencia extendida de hasta 100 kHz, la mayoría de los reproductores del mercado ofrecen un máximo de 80-90 kHz.
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Las colinas cobran vida con Antelope Audio y “The Earth Harp”

El artista y artesano de instrumentos William Close elige Antelope para capturar una grabación única y sin precedentes, usando un valle natural como cámara de resonancia del instrumento

 
 
Ya desde su época en la escuela de arte a finales de los 90 mientras asistía al prestigioso Chicago Art Institute, William Close perseguía su sueño de crear y tocar instrumentos únicos, hechos a mano, cuyos sonidos nunca hayan sido escuchados en ningún lugar del mundo. Ahora, The Earth Harp, su creación maestra de escala física y belleza sonora sin precedentes, ha sido capturada con una fidelidad asombrosa en una nueva grabación – gracias a la tecnología de conversión y sincronización digital de Antelope Audio.
 
Su nuevo álbum con The Earth Harp Collective, Behind the Veil, captura el auténtico sonido de este espectacular instrumento – desde sus espléndidas notas básicas hasta sus ricos armónicos y sus matices divinos. Close atribuye el éxito de la grabación en gran parte al nuevo convertidor A/D Rubicon de Antelope Audio, que se usó como dispositivo de masterización primario, y su interfaz multi-canal Orion32, que se usó durante la reproducción. “Nunca he escuchado a The Earth Harp sonar tan bien en una grabación”, afirma. “El instrumento tiene tantos bellos armónicos y matices, y muchas veces estos se pierden en el proceso. El dispositivo de Antelope estuvo estupendo y nos ayudó finalmente a conseguir una representación real de cómo The Earth Harp verdaderamente suena”.
 
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Fundamentos de Relojes Maestros de Audio y Notas de Aplicación – Parte 2

¿Qué dispositivos necesitan sincronización?
 
En un sistema simple que incorpore una interfaz de audio con un preamplificador de micrófono integrado conectado a un DAW de ordenador, la interfaz sincroniza el DAW puesto que el elemento de la cadena de audio más vulnerable a la sincronización es el convertidor A/D, ya que está integrado en la interfaz. Si decides añadir un dispositivo digital externo a la ecuación (reverberador, procesador multi-efectos, etc.), debería configurarse para trabajar como reloj esclavo a la interfaz.
 
Siguiendo esta lógica, incluso en mayores y más complejos estudios, generalmente es mejor usar un reloj maestro A/D. Si hay más de uno de estos necesitarás decidir cuál se usa como maestro, y todo lo demás tendrá que ser esclavo de ese. Es muy probable que haya diferencias audibles entre varias configuraciones, porque la mayoría de los A/D funcionan ligeramente diferente cuando se configuran como reloj maestro y como esclavo.
 
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Fundamentos de Relojes Maestros de Audio y Notas de Aplicación – Parte 1

Trinity_Master_Clock¿Por qué necesitamos relojes?
Para que una señal analógica sea digitalizada, debe ser muestreada con precisión y exactitud en repetidos intervalos. El reloj maestro aporta dicha información de ritmo y permite que la forma de onda sea reconstruida como una señal analógica correctamente (asumiendo que la frecuencia de muestreo es más del doble que la frecuencia más alta de la señal de audio muestreada). El reloj identifica cuando cada muestra individual debe ser grabada o reproducida (word clock).
 
Si la frecuencia del reloj varía, las muestras de audio serán probablemente reproducidas o grabadas en el momento erróneo, resultando en distorsión de sonido, jitter y solapamiento (aliasing). El jitter es la captura errónea de una forma de onda en el tiempo. Además del error aparente en la claridad del audio que crea esto hay otros artefactos que pueden ser introducidos con una mala sincronización.
 
Otro tipo de reloj es el “bit clock”. Éste se usa en interfaces de datos en serie como AES, S/PDIF y ADAT, donde hay básicamente un sólo “conducto” por el que pasan los datos de audio. El bit clock asegura que el dispositivo receptor no pierde la pista de cuando cada bit de datos termina y empieza el siguiente, eliminando el resultado potencial de recibir valores de datos corruptos.
 
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